應有的席位
美國第一位獲諾貝爾文學獎的人是戲劇家尤金、奧尼爾，他生於戲劇世家，父親占姆士是一位家傳戶曉的演員，以飾演從大仲馬名著改編的《基度山恩仇錄》中主角馳名。他受歡迎的程度，等同今天香港所謂的「師奶殺手」。雖然《基度山恩仇錄》使占姆士名成利就，但他再也不能實現當一名莎劇演員的宏願，遺憾終生。那是大約十九、二十世紀相交的時候。
在二十世紀初的德國劇壇，因為沒有甚麼好的本土作品，於是莎士比亞大行其道。莎翁當然是跨文化、跨時代的大師，可是演得多也會變膩，顯得缺乏新意。於是，布萊希特應運而起，以其歷史性、史詩性和間離效果見稱的「史詩劇場」，不單為德國劇壇帶來勃勃生機，也成為了一代宗師。布氏的成就，不能單看他影響後世的風格，更應注意他社會性的題材，因為他認為劇場可以改變社會。
2012年戲劇年鑑出版了。際此劇壇製作大檢閱的時候，提出以上的一些典故給各位參考。讀者也不妨衡量一下本地作品的性質和類別，看誰能洗練人心、昇華人性？也看看那些劇本能針對時弊、參與社會？
如果有的話，戲劇在本港社會、藝文界值得應有的席位！
刋於國際評論家協會 2012戲劇年鑑序言
